Блокбастер «в разрезе»

Фильмов много, фильмы разные, но с пугающей периодичностью в них повторяются герои и некоторые элементы действия. И это при различных режиссерах, сценариях и антураже!

ГЛАВА ПЕРВАЯ

В которой зритель знакомится с главными персонажами кинофильма.

Главный герой у нас будет хорошим. Настолько хорошим, что зрительницам захочется выкинуть в окошко потрепанного плюшевого зайца, обнять перед сном фотографию нашего героя и мысленно сделать с ним то, что обычно показывают в другом кино другой категории.
Главный герой может быть Мачо. Тем более что такого фактурного персонажа, при этом обворожительного для дам, найти не так уж и трудно. Кроме того, Мачо обязан кроме неоспоримых достоинств в виде мощного торса и орлиного взора иметь еще и ряд милых недостатков вроде алкоголизма, токсикомании, социопатии (контролируемых его железной волей, разумеется), а еще он должен быть профессионалом высокого класса (но обязательно непризнанным или, как минимум, недооцененным).
Возможно на роль Главного героя другой подвид Ботаника. Он так же мил женскому сердцу, так как в реальной жизни такой типаж оказывается гораздо проще в обращении. Фактурный актер на эту роль не обязателен, собирательный образ студента политеха много кто может сыграть.

Роковая женщина Главный герой в любом сценарии обречен на соучастие в его судьбе очаровательной героини. Ну а поскольку найти девицу, соответствующую всем голливудским канонам в реальной жизни довольно затруднительно (а если найдешь, то для бюджета будет губительно), то есть решения попроще – Роковая женщина, которая может быть не так уж хороша собой, если она достаточно Роковая. Как и положено такому типажу, Роковая в течение всего фильма то бесконечно визжит, то просто скандалит, иногда куксится, периодически втягивает окружающих в бессмысленные и опасные мероприятия, кокетничает с представителями наркомафии, напивается до бесчувствия и требует от Главного героя компенсации за свою загубленную молодость. Многие зрительницы узнают в этом образе что-то из своей жизни, а это всегда способствует успеху фильма.

Отрицательный герой, злодей абсолютно необходим фильму! Иначе с кем же Главный герой будет бороться. Лучше всего подобрать актера с готовой «злодейской внешностью», чтобы можно было сэкономить на гримерах. В российских условиях кастинг такого персонажа может быть прост: отправляйтесь в любой из «спальных раЕнов» и первому же представителю местной элиты, который заинтересуется вашим бумажником, предлагайте славу кинозвезды (во время съемок лучше исключить нахождение поблизости сотрудников милиции – их наличие может нервировать вашу звезду). Где берут подобных персонажей в Голлиуде – мы не знаем.

Мистер Умник, он же безумный ученый – точнее, ученый «с безуминкой» – присутствует в каждом фильме. Если не так давно сей персонаж обязательно ставил себе целью покорение мира, то с течением времени приоритеты поменялись (например, покорять Умник желает главную героиню или второстепенный персонаж, обладающий формами Анны Семенович). Более того, мистер Умник может даже выступать на стороне Главного героя!

Каскадеры Любой блокбастер немыслим без динамичных сцен. Поэтому каскадеры должны быть. Интересно, правда, как в современных условиях, когда мастера-профессионалы считаются «слишком дорогими», набирают каскадеров? Видимо, зазывают большое количество недорогих любителей, которых берут «на слабо», пренебрежительно бросая фразу: «Спорим, что ты не свяжешь эту рельсу бантиком!?» («не протаранишь на авто эту электричку?», «не остановишь этого коня на скаку?», «не войдешь в эту горящую избу?»). Главное, чтобы оператор успел начать съемку и взять нужный ракурс.

ГЛАВА ВТОРАЯ

В которой зритель вместо пяти элементов, упомянутых Люком Бессоном, знакомится со ставшими обязательными техническими элементы любого блокбастера числом десять.

Элемент 1. Скорость набора. Она поражает! Создается впечатление, что все герои, включая водителей трейлеров, туземцев и детей младшего школьного возраста печатают слепым десятипальцевым методом со скоростью, которой позавидуют журналисты и хакеры.

Элемент 2. ЖК-дисплей. Все взрывные устройства в боевиках пренепременно снабжены большим и мигающим красным табло, а также звуковой сигнализацией. Очевидно, это отражение кризиса, постигшего технические службы, поставляющие инструментарий террористам и бандитам всех мастей... и кризис тут не столько финансовый, сколько дизайнерский.

Элемент 3. Батальные сцены. Помимо своей батальности, они сегодня должны быть весьма реалистичными. Иногда реалистичность достигается тем, что весь battle разворачивается в темноте, а реалистичные детали зрители додумывают самостоятельно.

Элемент 4. Героическая смерть. Гибель одного из положительных героев следует после батальной сцены, когда оный герой получает такую дозу свинца, после которой ни один человек ходить не сможет в принципе (потому, что свинец достаточно тяжелый металл)... Но наш герой заканчивает срочные дела, прощается со всеми мыслимыми персонажами (даже в фильме отсутствующими), вспоминает ряд фактов своей биографии и лишь потом умирает на руках у Главного героя, «чисто случайно» не успев сказать нечто важное (имя главного злодея, координаты «звезды смерти» или местоположение сокровищ).е.

Элемент 5. Трудовые навыки. Главный герой может абсолютно все, пусть даже он сельский участковый, случайно выдернутый судьбой-злодейкой из привычного течения обстоятельств... точнее, шериф маленького городка в Техасе, что как раз соответствует российскому «анискину». Но даже такой персонаж умеет собрать из подручных средств убийственное оружие, умеет также управлять всеми видами транспорта (включая ратрак для разравнивания снежных трасс на горнолыжных курортах). О степени владения кайтом, серфом, сноубордом, нунчаками и математическим анализом скромно умолчим... равно как и об упомянутых выше навыках печати.

Элемент 6. Многозарядность. В современном боевике магазины огнестрельного оружия абсолютно бездонны. И бравый главный герой с помощью одного лишь пистолета без перезарядки запросто валит десятки злодеев и подбивает разную технику (от бульдозера и катера до ракет и систем залпового огня).

Элемент 7. Секс. В фильме секс должен быть! Причем как и в случае с батальными сценами его зачастую выносят с экрана в зрительское воображение, само действо или разворачивается в темноте, или лишь подразумевается.

Элемент 8. Водительское мастерство. Все герои водят автомобиль круче стритрейсеров. Причем это мастерство характерно для всех героев, а не только для мачо, мастерство которого обращения с баранкой и педалями ранее не признавали и с которого позором выгнали из водителей асфальтоукладчиков. Женщины в кино водят не хуже мужчин... что поделаешь – политкорректность!

Элемент 9. Характерный пейзаж. Характерным постиндустриальным пейзажем следует признать заброшенные склады или не менее заброшенные сталелитейные заводы вкупе с химическими или металлургическими комбинатами... ибо финальные сцены происходят именно там.

Элемент 10. Чистоплотность. Сцены в душе обязательны для героини и с некоторых пор желательны для героя. «Душевные» кадры хороши в качестве прелюдии – к сексу, к батальной сцене (когда на задним плане пробираются злодеи). Но такие кадры хороши и в качестве пост-секс- или пост-battle-сцен.

P.S.: Заключительное наблюдение

Сегодня потенциально интересным может считаться фильм, напрочь лишенный перечисленных штампованных героев и шаблонных сцен. Хотя их отсутствие не гарантирует высокого качества фильма...